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笔墨是山水画的灵魂，狼毫笔勾勒山势，松烟墨晕染雨意。髡残在《溪山烟雨》中，以慢笔提按展现石骨，湿笔淡墨皴擦出苍润，打破常规皴法，用个性笔墨捕捉雨后山水的清冷与生机。

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你看出来吗，这是一幅雨后山水。如果你要问从哪里看出来的，当然是看笔墨啊。笔墨是山水画的核心，效果就是这样神奇，运用得当可以画出四季变化、气候特征。既然笔墨如此神奇，到底什么是笔墨呢？笔是毛笔，墨是墨锭。毛笔按照笔毫的软硬度可以分为狼毫、兼毫、羊毫。画山水一般用狼毫，可以借助笔锋的硬度画出山水气势。墨锭按成分划分，有松烟墨和油烟墨，后来又有了松烟、油烟的混合墨锭。松烟墨的历史可以上溯到汉代，油烟墨是宋代出现的。一般来讲，画山水要用松烟墨，写书法要用油烟墨。

也许有人会问，这也不是笔墨技法，这是绘画材料的基本知识。别忘了，不了解工具又怎样随心运用呢？想要欣赏《溪山烟雨》中的雨后景色，就要从髡残选择什么绘画材料开始细品。

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髡残 溪山烟雨

髡残用狼毫笔、松烟墨画《溪山烟雨》，知道了这些再细品如何用笔墨技法表现雨意。山水画的笔墨技法就是笔法和墨法。在用笔上，需要体现出山石树木、云水溪瀑的生动感。看前景局部就会发现，髡残画山石更用力，行笔更慢。他画杂树的时候，行笔会相对流畅一点。这些细微差别，暗含了笔法的秘密。古人总结出提按顿挫的运笔方法，说到底就是要画得慢一点儿，方便画家完全掌控笔锋。

笔锋就是毛笔的那个“尖尖”，画家在勾画树石的时候讲究中锋用笔。为了避免笔锋散掉，必须进行力量变化。注意到这些细节，相当于看到了门径。俗话说，内行看门道，这就是门道。

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髡残 溪山烟雨 局部

再看髡残的用墨，他用松烟墨描绘雨后的清冷感觉。哪怕画树叶用了重墨，也是让人觉得暗沉。他用偏干的毛笔蘸取墨色，在山石表面皴擦，就有了苍浑韵味。用笔肚已经吸满水分的毛笔蘸取墨色，就能画出树石在雨水冲刷下产生的苍润味道。画雨景山水，多用湿笔，少用干笔，让画面罩上了一层水汽。

常常赏画的朋友们也许会问，明明有米点皴那么经典的技法，髡残为什么不用呢？这就体现了画家的审美情趣。一眼就能看出的美，是真正的美吗？不是的，欣赏高级美是一定门槛的，需要学习相关知识。第一个用米点皴画烟雨的画家是天才，几百年后还用米点皴画烟云就不是天才了。

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髡残 溪山烟雨 局部

髡残希望画出雨后山水的另一种景象，打破人们固有认知，画出他的风格特点。仔细看画中最高的那座山峰，髡残并没有使用单一的皴法。而是画了一座用面皴组成的大山，他用夸张的纹理结合湿笔淡墨，让山石表面布满水汽。又用重墨苔点，强调山石的结构轮廓。干湿浓淡形成了对比关系，让大山显得挺拔巍峨。

有了湿笔淡墨的皴擦晕染，让人一眼就能出山峰经历了风吹雨打。他画出了自己感受，同时表现出山水的空间变化。

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髡残 溪山烟雨 局部

不可能每一位画家都能达到髡残的艺术高度，但并不妨碍学习他充满个性的表达方式。个性与真情，决定了一位画家要不要走上师造化的创作之路。

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